蛰伏三年甚至更长时间，然后凭借一部作品一飞冲天的导演，在影坛并不少见。他们往往在沉默中积累经验、打磨技艺，直到时机成熟，才迸发出惊人的创作力。除了你提到的导演，还有几位值得关注。比如导演丹尼斯·维伦纽瓦，在拍摄《银翼杀手2049》和《沙丘》之前，他曾经蛰伏数年，专注剧本和视觉风格。他的作品如《边境杀手》《降临》以及早期法语电影《焦土之城》，都展现出他对叙事张力和氛围营造的极致追求。《焦土之城》是他突破性的作品，探讨了战争与家庭主题，为他赢得了国际声誉。而《降临》则是在科幻片中融入哲学思考，通过非线性叙事和细腻情感，让观众重新审视时间与交流的意义。这些作品共同证明了他从蛰伏到爆发的过程。
另一位是导演罗伯特·艾格斯，他以《女巫》惊艳影坛，但此前他用了近十年时间研究历史细节和剧本。他的作品如《灯塔》和《北欧人》，都充满了古语对白和精致的美术设计。《灯塔》是一部黑白色调的心理惊悚片，通过两名灯塔看守人的孤立与疯狂，探讨了权力的脆弱性；而《北欧人》则是他蛰伏后的史诗大作，融合了北欧神话与复仇叙事。他的成功在于坚持自己的艺术视点，不妥协于商业压力，最终让作品在电影节和观众中取得高口碑。这些导演的蛰伏期，并非无所作为，而是高效积累创作能量，为后来的“一飞冲天”奠定基础。
还有日本导演是枝裕和，他蛰伏多年才凭借《小偷家族》走向国际。他的早期作品如《如父如子》《步履不停》已经展现了对家庭伦理的细腻观察，但直到《小偷家族》才在戛纳获得金棕榈奖，一飞冲天。他的其他作品包括《无人知晓》《海街日记》等，每一部都以日常生活为舞台，挖掘人性的脆弱与温暖。是枝裕和的蛰伏期，让他有足够时间深入社会底层，用冷静镜头捕捉平凡中的戏剧性。这些导演的共同点是，他们擅于在等待中完善自我，最终用作品证明时间不是障碍，而是催化剂。
