乔治·罗梅罗（GeorgeA.Romero）被誉为现代僵尸电影的教父，他的《活死人之夜》（NightoftheLivingDead,1968）彻底重塑了恐怖片的面貌，将僵尸从巫毒传说的影子中解放出来，变成了嗜血、慢行且暗喻社会崩溃的怪物。许多导演在作品中向他致敬，不仅仅是通过直接的僵尸场景，还通过主题、叙事手法或视觉风格。
首先，埃德加·赖特（EdgarWright）是罗梅罗的忠实粉丝。他的《僵尸肖恩》（ShaunoftheDead,2004）将僵尸喜剧与罗梅罗式的社会讽刺结合，片中主角们模仿《活死人之夜》中躲避僵尸的封闭场景，甚至直接引用罗梅罗的设定——僵尸的行动缓慢且群体密集。赖特在影片中插入了一幕主角们讨论罗梅罗电影的情节，直接点明致敬。此外，赖特的《热血警探》（HotFuzz,2007）虽然题材不同，但节奏和暴力风格明显受罗梅罗影响，尤其是群戏调度和血腥幽默的平衡。
其次，昆汀·塔伦蒂诺（QuentinTarantino）在《杀死比尔2》（KillBill:Vol.2,2004）中致敬了罗梅罗的《活死人黎明》（DawnoftheDead,1978）。片中乌玛·瑟曼饰演的新娘被活埋的场景，与罗梅罗电影中僵尸破棺而出的画面呼应。塔伦蒂诺还说过，罗梅罗的电影让他明白恐怖片可以传递政治信息，比如《低俗小说》（PulpFiction,1994）中扭曲的时间线叙事，受到《活死人之夜》中非线性的紧张感启发。
此外，丹尼·博伊尔（DannyBoyle）的《28天后》（28DaysLater,2002）虽然将僵尸改为“感染病”的快速奔跑者，但其末世氛围和道德困境直接承袭罗梅罗。博伊尔承认，罗梅罗的《人类黎明》（DayoftheDead,1985）中关于军队崩溃和角色互疑的剧情，启发了《28天后》中幸存者的心理戏。
还有扎克·施奈德（ZackSnyder）执导的《活死人黎明》翻拍版（2004），这本身就是一次致敬，但施奈德加入了慢速僵尸群体与快节奏动作的结合。他后来在《守望者》（Watchmen,2009）中的暴力慢镜头和血腥美学，明显移植了罗梅罗的视觉语言。
最后，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（AlejandroGonzálezIñárritu）的《鸟人》（Birdman,2014）中，主角在舞台上幻想自己成为僵尸的片段，是对罗梅罗幽默式死亡的致敬。还有日本导演塚本晋也（ShinyaTsukamoto）的《铁男》（Tetsuo:TheIronMan,1989），其身体变异和城市崩溃主题，也源于罗梅罗对工业社会的批判。
这些导演通过不同方式延续了罗梅罗的遗产：不仅展示僵尸的恐怖，更用它们映照现实——消费主义、种族歧视、媒体操控。罗梅罗的“僵尸”早已超越类型片，成为文化符号，被一代又一代电影人转化为自己的语言。
